自从上个世纪90年代凭借小品在春晚走红之后，赵本山就成了春晚不可或缺的主角，如此一“忽悠”就是十多年，想来也确实不容易。观众期待太高，春晚压力太大，赵本山太累，歇两年也纯属正常。艺人的鼎盛时期毕竟有限，自我超越只可期盼而不可强求，我们指望赵本山魅力永驻实乃勉为其难。与其拿出的作品属于滥竽充数还不如选择暂时离开。完全理解赵本山，上春晚也对，不上春晚也对。

　　不知是赵本山的光芒过于耀眼，还是小品艺术后继乏人，赵本山其实不狂，但不得不狂，无意之间就有了舍我其谁的“霸气”。不过，透过春晚离不开赵本山的背后，我们看到的是小品艺术的窘境。小品艺术到底怎么了？见到深受观众喜欢的新作品难，见到人见人爱的新面孔更是难上加难。这一回我们倒要看看赵本山如何现身春晚，更要看看春晚何时才能不依赖赵本山。是赵本山江郎才尽，还是春晚黔驴技穷，受到折磨的恐怕不仅仅是春晚和赵本山自己。百花齐放方可长盛不衰，如果仅靠一枝独秀，小品艺术偃旗息鼓的日子也就为时不远了。

　　没有赵本山之前怎么过来的？赵本山之后又怎么办？实事求是地说，赵本山是小品艺术的奇才，没有春晚赵本山一样会红，但反之，没有赵本山春晚一样得办，就算赵本山和春晚都不存在了，咱中国老百姓的除夕之夜一样喜气洋洋。春晚不过是点缀除夕的一道大餐，而人们的愿望却又无穷无尽，因此总要面对不同的要求、不同的口味，既然年年难过年年过，春晚导演们又何必为个人声名所累？倘若一个赵本山走了，三个五个“赵本山”来了，其贡献远远大于春晚本身。

　　变则通，不变则死，该对春晚和小品艺术好好反思的时候了。启用新人意味着风险，不启用新人则意味着没落，孰轻孰重已不言自明，关键是如何发现新人，让他们尽快崭露头角、茁壮成长。尽管“赵式幽默”让人流连忘返，但如果推陈出新，让更多各具特色的幽默类型涌现出来，必定会给观众带来意想不到的惊喜。该闯不闯也不对，迈不开步子绝对没有前途，只是究竟谁有这个胆量？

　　赵本山对上春晚有顾虑是心里话，春晚铁了心要找赵本山也是心里话，他们之间谁也没有忽悠谁，真正被忽悠的是中国的小品艺术。