主持人：与利相关的另一个话题是名。名与利，也经常是“互动”的。网络写作获取的“网络名声”是虚拟、泡沫还是真实有效的？

　　风之末端：以我个人为例，我认为还是有效的。衡量是否有效，是要看写手在网上发出的声音在网上和现实中是否起到引导舆论潮流和推动现实建设的成果 。我从上网以来还是成功地做到了几次。

　　边民：不虚拟，有泡沫。网络名声是由网民阅读支撑的，后面都是实体的读者，只是匿名而已。所谓泡沫则往往是写手自我膨胀，高估了读者面和人数。

　　阿闻：网络上的名声也是名声，真的有很多人看重并咀嚼，而且很多人觉得味道不错。但本人不看好，也没感觉。

　　陈秋月：是真实有效的。因为你获得这种名声，也就意味着你在“江湖”中获得了相应的地位。网络作家的“网络名声”，和传统作家在传统文学界的名声是一样的。

　　黎小桃：这个问题不能一杆子打死，有的写手的名声是泡沫，比如被封为“找抽型写手的开山鼻祖”的网络愤青“张怀旧”，大家对其名声及其言论也就是起哄架秧子而已。有的写手名声确实名至实归，比如前面发言的几位，哈哈！

　　主持人：我们知道，网络已经有属于自己的语言，有很多已经是专用语言，在不懂的人看来，近似“黑话”。从写作的角度说，网络写作有自己的语体风格、表达特点吗？

　　陈秋月：当然有了。可以这样说，文学只有一个，但是作家却是千人千面，这点网络文学和传统文学没有区别。

　　阿闻：据说是有。但永远没法固定。

　　边民：有的。自由、轻松，缺乏厚重，快餐化，解构与消解。网络事实上形成了很多新词汇、概念、语法。

　　风之末端：有，由于网民面对互联网这么多的信息，不可能像传统阅读那样细细品味你的作品，这就要求网络写作角度要刁钻，篇幅短小精炼，长句子很少，观点鲜明，语言要幽默诙谐或煽情。但严格地说，这也不全是网络特有，网络语言还是从传统语言而来的，比如说，有人就认为钱钟书的《围城》是网络语言的滥觞。

　　黎小桃：我认为网络写作和传统写作最大的区别是，前者比后者更随意，因为发布形式不同嘛，传统媒体对作品的要求比较严谨，使传统作家在创作时，字字句句都要仔细斟酌，甚至殚精竭滤、上穷碧落下黄泉……而网络作品完成之后，随便在哪个网站轻点鼠标就发布了，没有编辑审核这个程序——自己就是编辑，自己就是出版社。