主持人：有名，有利，当然也该有“粉丝”。网络写手的“粉丝”是怎么形成的，象现实中哪一种粉丝？

　　风之末端：主要都是看贴者，写手要想有“粉丝”，就得不停地写，而且写出来的东西要受大家欢迎。网络上的粉丝和现实中的粉丝都不相同，大家互相看不 见真实面目，可以说全靠从字里行间猜测对方到底是个什么样的人，换言之，只能凭文章实力了

　　阿闻：完全属于柏拉图，坚决程度随现实生活而改变，特快。

　　边民：读者自然形成的一种偏爱和个人阅读趣味最终指向写手。不象现实中追星粉丝那么缺乏理性和狂热表现。特例也有，比如“小四”（郭敬明）的粉丝也有狂热到极不理性的。是孤例。

　　陈秋月：你写的文字适合一部份人的胃口，他们喜欢你的文字，就形成了粉丝。就像现实中有人爱读贾平凹，有人爱读陈丹燕一样。

　　黎小桃：喜欢某个写手的作品，就是粉丝了嘛。

　　主持人：作为一个正在不断发展的新型媒体（已经有人称之为第五媒体），在你们看来，网络写作的发展空间有多大？会超过传统出版写作的市场吗？

　　风之末端：网络写作和网络阅读会随着网络进一步建设强大而空间无限，但这只是指创作数量和阅读数量上的，无论网络写作和传统写作，都是需要写作质量较高，或者说必须使读者爱看的作品才是第一要素。
   
　　网络写作出版相对传统写作出版对于出版社来说，是多了一个选材的窗口，甚至多了一道出版前的读者阅读意愿调查，从这个角度看，出版社就会省力一些。但问题在于有人在网上已经阅读过，不一定会再愿意买书来看，所以，出版的网络作品必须达到传统出版的具有收藏价值的精品标准。所以我估计今后此消彼长，网络出版写作和传统出版写作到最后不会有太明确的区分

　　陈秋月：网络写作空间比传统写作空间大。传统写作因为各种限制，它比不上网络写作方便、快捷、以及有效率。你现在随便进一家书店，十有八九都是网络写手的书。但是，要说点实话就是，网络写作质量远不如传统质量，最明显的区别就是网络作品有浮躁的气息，而传统文学较脚踏实地，沉稳和内涵深厚。

　　我一向不认同网络文学的概念。按照承载媒质的不同来区别文学的性质是非常外在的。文学从来只有一个，不能因为它到互联网上了，就可以这样或者那样。现在所说的网络文学的所谓的特征，与其说是自由，不如说是随意。

　　文学是独立的事业，在任何媒质上都是一样的。网络文学对于传统文学最大的特点是自由，所以不存在颠覆还是继承之说。

　　边民：写作空间无极限，刚开始而已。写手个人的发展路径多于传统写作。市场，毫无疑问将会超过传统市场。

　　阿闻：超越？没门。本人对风起云涌的网络写手持准摇头态度，虽然不厚道，但现状和网上天天能见的所谓文字，9成是没有含金量的，而闪光的东西和写手，都最后在纸媒上展现了，所谓招安了，没发现哪个网文不愿意上报纸的。网是个滥地儿，充其量就一载体，淘金者海一样，得益者跟针似的。

　　黎小桃：任何文学作品都离不开“当下”这个大背景，而现在是“轻阅读”的时代，所以网络写作的发展空间是比较大的。至于能否超越传统写作市场，我持乐观态度。现在书店里的图书一排排挤成“书渣”，但购买者却寥寥无几。现在的网络搜索引擎强大得惊人，想看什么书都有，为啥还要花钱去书店买？

　　主持人：如果网络写作与传统出版写作都使你能够生存，你愿意选择哪种？

　　阿闻：传统。

　　陈秋月：当然是网络了。

　　边民：宁愿选择网络写作。

　　风之末端：我还是选择网络，这是个人习惯问题，我现在很少拿笔写字，偶尔拿起笔来，会“提笔忘字”，就靠键盘了。最主要的，我随时希望看到对我作品的反馈，第一时间，则只有网络才能做到。

　　黎小桃：毫无疑问，我选择网络，因为我喜欢网络。借这个机会向全世界喊出——感谢网络，感谢发明计算机以及为计算机做出过卓越贡献的人们！哈哈！

　　主持人：在研究昆明都市文学现状的时候，我感觉到我自己有一个很大的空缺：网络文学，我们知道点什么？于是我找到很多以网络写作为主要方式的朋友。于是有了这场关于网络文学的对话。我们的对话刚开了个头。很多问题也才只是点到为止——甚至还有很多问题根本没来得及触及。但是仅就这个开头而言，我自己已经受益非浅。网络写作和传统写作，其实只是路径的不同，其中所面临的核心价值和文学问题并无改变。但是为什么二者之间泾渭如此分明，彼此如此隔膜，而且还经常爆发不可兼容的论争？我觉得主要是缺少沟通和对话的机制，因而也就缺少了宽容和互助的可能。传统文学之门应该为网络写作者打开，网络写作者也可以跟传统写作人切磋一下手艺——直至达到彼此的沟通，包容，尊重，欣赏，创造出时代和人民以及作者都需要的好的文学作品来。

　　我们可以为此多努力，多尽责，多对话，多牵手。谢谢大家！

编辑：老庸